论电视节目模板的著作权保护

 

1.1   选题的背景和意义

随着经济的发展，社会的进步，人们在物质生活需求基本能得到满足后，开始把注意力放在了精神生活上面，对精神文化上的要求是逐步提高。电视台之间的竞争也是越发激烈，想尽办法来提高自己的收视率。但由于我国电视行业发展时间不长，自身的底子薄，缺乏创新的能力，许多电视台就采取“拿来主义”。于是乎，有一个台的相亲节目火了，那么很快就会满屏幕都是郎情妾意；一个感情调解类节目火了，用不了多久满屏幕都是鸡飞蛋打好不热闹；一个选秀类节目火了，到处都有草根变明星的励志故事；一个歌曲比赛类节目火了，满屏幕激情 PK 火星四溅。最近湖南卫视火遍全国的《爸爸去哪了》，恐怕又会引起一阵真人秀节目潮流。 而那些红火的节目，有许多是从国外的电视台“拿来”的。有的是正规引进的，比如《中国好声音》就是通过付出大笔金钱买到《荷兰好声音》的节目版权而做出的节目；有的则是“不问自取”，比如湖南卫视的《超级女声》就遭到了英国电视节目制作公司Fremantle Media 的控诉，Fremantle Media 公司诉称《超级女声》是模仿了其公司的一档节目《流行偶像》，湖南卫视的模仿行为并没有得到 Fremantle Media 公司的授权与认可，属于侵权行为。面对这一类外国公司的控诉，出于对我国电视行业的保护，有关部门对于节目模板的模仿也给予一定程度上的默许。我国相关部门的某位负责人曾直言不讳的指出：“今后就此类事件(国外状告我国电视节目版式侵权诉讼)采取统一的应对口径，即明确告知对方，此类要求不符合中国法律，不予认可。电视制作机构对已制作的综艺节目在规则方面的任何改动，只来自于其艺术创作上考虑，没有版权方面的原因。”①这样的做法虽说可以在一定程度上保护我国的电视台，但却不利于我国电视行业长久的发展，是一种饮鸩止渴的方法。况且虽然阻止了“外敌”，但却发生了“内乱”。湖南卫视状告江苏卫视的《非诚勿扰》模仿其的《我们约会吧》，就是一个鲜明的例子，虽然最终的结果是不了了之，但是也给我国的电视行业提了一个醒，应该用正确的态度和方法来面对我国电视台刮起的“克隆”风。 

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1.2   国内外研究现状 

关于如何给电视节目模板下定义，国外的专家学者有着不同的观点与看法。 我们先来看一下法院和相关组织是如何看待电视节目模板的。巴西的法院在审理一件案件时，曾详细阐述了电视节目模板的概念，该法院认为电视节目模板不仅仅是一个想法和构思，这其中包括了艺术、商业信息、电子技术、中心思想、经济水平等元素，再经过电视媒体的使用与开发，最终制作成电视节目呈现在观众的眼前。意大利作者和编辑协会（英文简称 SIAE），是一个意大利的民间版权组织，其将电视节目模板看作是一个有着独创性的结构的思想作品，它作用是演绎并组织一个电视节目。电视节目模板应该具有的要素有，主题明确的题目、清晰的背景设置、必要的舞台和场景建设、和其它固定的特征等要素。 学者个人对于电视节目模板的定义也表达出自己的一些想法。英国学者 Caroline Gault，巧妙的利用牛津词典来给电视节目下定义。在牛津词典中，“模板”一词被解释为一种安排的方式、方法或是程序。受到该解释的启发，Caroline  Gault 将电视节目模板划分为两种类型，一种模板是由那些较为稳定的固定元素组合而成的，固定元素可以重复利用，例如事前设计好的固定流程、主持人在适当时候要说的或出现在屏幕的广告语、播放的背景音乐等等，这些元素经过一定的排列组合形成了一个具有自己特征的电视节目，像访谈类、智力测验类、游戏形式的节目模板等都属于这种模板；还有一种模板是即兴创作式的，包括的元素有可预测的剧情、固定的人物、故事背景等。依靠这些元素之间的相互推动，引导着节目一步步发展。我们经常看到的那些电视连续剧、肥皂剧，就是用这种模板制作而成的。后一种模板更像我们常说的剧本，而前一种则更接近于我们通常意义上的电视节目模板。认为电视节目模板是一个整体的框架的是学者Albert Moran，他提出电视节目模板是一个系列节目的整体的规划与设计，并不仅仅是其中一集的计划和安排。另一位外国学者 Lisa Logan 则将电视节目模板当作一个中心思想，这个中心思想是由一些纲要性的结构组成的，包括一些可以重复使用和复制的元素，例如标题、角色、镜头、广告、所需的道具和布景等。他们皆运用总分的方式来概括电视节目模板，即先说明电视节目模板是形成电视节目的充分条件，然后在进一步说明模板所包含的要素。这种下定义的方式，可以使大家由浅入深、由粗略到具体的理解电视节目模板。但却无法做到全面精确的给电视节目下定义，只能给一个大致的方向。 

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2   电视节目模板法律保护概述 

 

2.1   电视节目模板的界定 

虽然经过了几十年的发展，电视行业已经进入了一个成熟的阶段，各个方面都比较完善，但关于电视节目模板的概念与内涵，至今尚未有统一的官方说法。究其原因在于，一是与电视行业相比，关于电视节目模板的研究起步较晚，对其进行学术上的剖析时间不长；二是电视节目分类众多，每类节目的电视节目模板也是各有特点，比如访谈类节目的电视节目模板与真人秀节目模板相比，它们的构成要素有十分明显的区别，故想用一个统一的标准来给电视节目模板下定义，是较为困难的一项任务。就拿美国作家协会在 1960 年为电视节目模板下的定义来举例分析，其对电视节目模板的定义是这样的：电视模板为系列电视节目框架的书面材料；其规定主角做什么，并且在每一集中哪些框架将被不断重复。①这种定义显然不够全面，其是针对那些剧情类的电视节目模板所做的概括，没有考虑到其它类的电视节目模板。书面材料是很重要的组成部分，但不是必须的不可缺少的，有些内容是可以不以书面形式体现的，并且有些内容是无法提前做好安排的。作为一个电视节目，重点在于在电视上给观众展现的内容。例如游戏类的节目模板，在游戏类节目中，一些情节是无法体现在模板中的，比如参加游戏的人员是否能闯关成功，不是靠电视节目模板控制的，而是要看参加者的临场发挥。当然，不排除某些提前设定好结果的模板，不过那种低估观众智商的做法，最终会搬起石头砸自己的脚。 

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2.2 电视节目模板法律保护对电视业发展的意义

每个行业，每种产品都会有一定的寿命和固定的发展周期，在经过了出生、成长、成熟阶段后，终究会进入衰亡的阶段。有的产品及时的做出了调整与创新，跟上了时代的发展，延长了自己的寿命；有的产品却被时代所淘汰，退出了历史的舞台，比如曾经红极一时的“BB”机，现今早已找不到它的身影。电视节目也是同理，一个电视节目的发展也要经过推广期、成长期、成熟期、衰退期。要使一个电视节目长盛不衰，是十分困难的一件事情，就连赫赫有名的湖南卫视《快乐大本营》，近几年也遭遇到了收视率下滑的困境。延长电视节目生命周期的关键，在于避免衰退期的过早到来，电视节目各阶段的特点如图所示：从图中可以看到，当同类相似节目曾多时，观众就会逐渐产生审美疲劳，若没有及时对电视节目改革与创新，该节目则会迅速衰败，进入衰退期。①当今的电视节目市场，“山寨”节目的开发十分的迅速，而创新是需要较长周期来完成的事情，是无法跟上“克隆”的脚步的，这会大大降低一个电视节目的生命力，使其过早的进入衰退期。优胜劣汰本是自然的市场规律，但人为的催化新陈代谢的速度，对整个电视行业会造成很大的冲击。 

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3   中外电视节目模板著作权法律保护状况的比较分析.......... 16 

3.1   美国：电视节目模板的开放式“版权”保护模式 ....... 16 

3.2   法国：电视节目模板的封闭式“著作权”保护模式 .......... 17 

3.2.1   保护态度与立法模式 .... 17 

3.2.2   相关制度的主要内容 .... 18 

3.3   德国：不保护模式.......... 18 

3.4   我国：电视节目模板保护的法律困境 ...... 19 

3.4.1   电视节目模板法律地位尴尬 ...... 19 

3.4.2   电视节目模板侵权行为难以界定 ..... 20 

3.4.3   电视节目模板保护缺位引发不正当竞争........ 21 

4   电视节目模板著作权保护的立法建议...... 23 

4.1   电视节目模板著作权保护模式的选择 ...... 23 

4.1.1   电视节目模板与著作权保护客体的契合........ 23 

4.1.2   电视节目模板著作权法保护模式的优势........ 25 

4.2   电视节目模板著作权保护的制度设计 ...... 25 

 

4   电视节目模板著作权保护的立法建议 

 

4.1   电视节目模板著作权保护模式的选择 

如何合理保护电视节目模板的知识产权，是我国必须及时解决的问题，解决这个难题的第一步，就是要选择何种保护模式。我国的知识产权法律体系中，最主要的三部法律是著作权法、专利法和商标法。是在它们中选其一加入电视节目模板的相关内容，还是另起炉灶制定一部“模板法”。借鉴外国的司法实践经验，结合我国的实际，笔者个人的建议是在著作权法中加入电视节目模板的相关内容，这是一种快速有效的立法保护模式。在上文中已经提到了电视节目模板所具有的三个特征是，人类的智力成果、独创性、可复制性。在我国著作权法第三条中列明了其所称作品的范围是，文字作品；口述作品；音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品；美术、建筑作品；摄影作品；电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；计算机软件；法律、行政法规规定的其他作品。将所列举的客体与电视节目模板进行一番对比可以发现，作品的一些基本特征与模板的特点有着惊人的“巧合”，也都是人类的智力成果、具有独创性和可复制性。那么存在的这些“巧合”，能否证明电视节目模板应属于“作品”中的一员呢，笔者认为答案是肯定的。因为特征的作用是提炼出属于同一类东西的共同点，并总结出来，用来与其它不同种类的物品相区别。模板与著作权保护的作品有相当高的相似度，类似的方面恰恰是可以与其它类物品形成区别的特征。这足以证明模板和作品本是“一家子”。 

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结论

 

目前，我国的有关部门对于节目模板著作权的保护问题，依然是含糊其辞，没有一个明确的保护态度。之所以迟迟没有下定决心，是考虑到我国的电视行业尚处于发展阶段，自身的底子较薄，自身研发电视节目模板的能力不强，需要借助一些外界的力量。担心一旦对节目模板的“克隆”进行限制，会给电视行业的发展带来巨大的阻力，为了帮助我国电视行业扫清“障碍”，非但不予限制还协助国内电视台应对来自国外的控诉。我国的有关部门似乎忘记了一个重要的事情，那就是在全球化的今天，我国的电视行业必然要走向国际市场，接受国际市场的考验，只有与国际接轨才能得到更好更快的发展，封闭自守只能带来落后。过度的保护与溺爱会让我国的电视行业成为“温室里的花朵”，难以抵抗外界的风吹雨打。也许有人会说，那等到我国的电视行业发展成熟，有一定的能力后，在对“克隆”行为进行限制不行吗？笔者认为，那就太晚了，就像一个人在小时候犯错时，家长总是以孩子还小为借口，纵容包庇他。等到他长大后，错误的习惯早已根深蒂固，可谓是积重难返，再让他改正，难度可想而知。好的习惯要从小就应该培养，就是要赶在我国电视行业发展成熟前，将不良的风气扼杀。 当然，凡事都要讲究个适度，要避免犯过犹不及的错误。过宽或过严都将失去保护的意义，所以要慎之又慎的制定侵权行为的构成要件。设计的标准要充分考虑到节目模板的特殊性，注意区分保护和不受保护的内容范围。考虑到节目模板所能带来的高额利润，在赔偿金额方面也要有所提高，以起到补偿损失与惩罚侵权的作用。 要改变以往的以行政管理为主的手段，将行政管理转变为法律调节。尽快的将电视节目模板引入著作权的保护体系，制定出有针对性的法律条文。法律的手段是最有效最有说服力的方法，有了法律的规制，也许在初期会产生一定程度的阵痛，比如要花费高额的费用引进模板，增加了负担，但这是成长的代价，利大于弊。在经过了初期的阵痛后，相信一定会体会到苦尽甘来的幸福感。

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参考文献(略)